谈吐趣中皆合道 ,文章妙处不离禅

旗峰居士

下面引用由有所求在 2004/11/09 01:07pm 发表的内容：
    上下联相同位置不应该用同一个字。
    如此联中的“是”、“人”。
    另外，上联应该是“仄”声，下联是“平”声。
   雨落蛙呜，雁过无影，静思时何人妙相。
...

久不读此贴，不料众人如此风雅。
对联除有所求兄所说规矩外，上联一般是平声起仄声收，下联一般是仄声起平声收，如有人出一联是仄声起平声收，则这个联就是下联，大家对的就是上联。故读对联头尾的声韵，便可知那个是上联，那个是下联。例如：春回大地，绿满江南。春和南都是平声，地和绿都是仄声。现代汉语读音只分四声，第一声是平声，第三第四声是仄声，第二声可平可仄。又如：天增岁月人增寿，春满乾坤福满门。“春”是平声，“门”字难分平仄，但只看“寿”字是仄声，且在结尾，便知此“天增岁月人增寿”是上联。

刘三木

我等皆非专业人士,还是随便些好.不求对仗工整,只求直抒胸臆便了.

刘三木

[这个贴子最后由刘三木在 2004/11/12 03:32pm 第 1 次编辑]

西江月
山风夜雨秋梦,                       一世围一局,今夕是何年.
洞府神仙来邀,                       蓝田有美玉,日暖始生烟.
共乘黄鹤游五湖,                     白石十年煮,火真终得软.
清气扬九霄.                         不如作樵子,烂柯忘归期.
六七年间苦厄,
两三点雨心头,
一片痴心终不改,
世事眼前飘.

旗峰居士

对极。骈体文及对偶都是追求文体华美而产生的文学体裁，后世学者如辛弃疾苏东坡等人作诗填词都不太追求韵律（故也有人说他们不懂声韵），能符合最好，如文意无法满足韵律，当以诗词意境为重。但我们对诗词的格律却不可不知。

东宣再

下面引用由旗峰居士在 2004/11/12 05:20pm 发表的内容：
对极。骈体文及对偶都是追求文体华美而产生的文学体裁，后世学者如辛弃疾苏东坡等人作诗填词都不太追求韵律（故也有人说他们不懂声韵），能符合最好，如文意无法满足韵律，当以诗词意境为重。但我们对诗词的格律 ...

道友说得对,所以我都不敢对了,

刘三木

[这个贴子最后由刘三木在 2004/11/12 09:12pm 第 1 次编辑]

旗峰居士在，混不下去了，
看来俺也待提高提高再来卖弄。
还望居士多多指点，鄙人是学理的，于文不通。

剑意兄怎么不见来了，还是来对对吧。毛泽东也有好多诗词要用湖南话读才押韵的。
我们古人的学不来，就自创一体吧。就叫“漏尽阁体”，如何？
                松下问童子,言师寻道去.
                就在此山中,云深遮不住.

小胡

尔等才气横溢,吾辈惭愧惭愧!

有所求

下面引用由小胡在 2004/11/12 10:21pm 发表的内容：
尔等才气横溢,吾辈惭愧惭愧!

   较真的来了。
   
   “尔等”多用于上临下，大临小。比如三国里曹操可以对别人说“尔等”，赵子龙可以对敌人说“尔等”，但子龙不会对刘关张说“尔等”。
   嘿嘿^_^

旗峰居士

大家不用拘谨啊！我是读工科的，这些规矩刚好知道而已。骈体文及诗词的格律就因太多规矩，影响文意的发挥，故被唐宋八大散文名家诰病，然后才有格律稍松的长短句“宋词“的出现；到新文化运动时，又被胡适和鲁迅等人批评，然后才有白话文和现代诗的出现。诗词的押韵只是为了音乐上的美感而已，而骈体文的排对是两晋南北朝时不事耕作的士大夫搅出来的文体，纯粹是为了表现他们有过人的文学才华而已。唐代早期的诗绝句就不押韵，只是后期的律诗才押韵。故今人评论骈体文“华而不实，空乏多言。“
大概古人认为，能在规矩多多的条件下写出诗词，就是一种才能。曹植的七步诗就是一例。

剑意

下面引用由刘三木在 2004/11/12 08:10pm 发表的内容：
剑意兄怎么不见来了，还是来对对吧。毛泽东也有好多诗词要用湖南话读才押韵的。

三木兄看你们都是大学毕业的。可俺是中学文化水平啊，你说还能在此卖弄吗？对文对理一窍不通啊！前面只是随意而乱发贴而已，故不敢再跟此贴了。

刘三木

剑意兄自有真意在,管什么中学毕业,大学毕业呢.
咱们不是用“漏尽阁体”嘛。
征下联：阁中自有高人，后学岂敢乱对。
        （自对一联，请指正，“道里无非真觉，先生还望尽言。”）

无名散人

[这个贴子最后由无名散人在 2004/11/13 10:41pm 第 1 次编辑]

阁中自有高人，后学岂敢乱对。
圣者还未现神，在下先来胡吹。

有所求

下面引用由旗峰居士在 2004/11/13 00:15am 发表的内容：
大家不用拘谨啊！我是读工科的，这些规矩刚好知道而已。骈体文及诗词的格律就因太多规矩，影响文意的发挥，故被唐宋八大散文名家诰病，然后才有格律稍松的长短句“宋词“的出现；到新文化运动时，又被胡适和鲁迅 ...

    格律有一个好处，读起来上口，好记。
    如果做个调查，肯定记得的唐诗数量最大，宋词次之，现代白话诗最少。
    其实古人早就说过，如果有佳句，不和格律也可。
    问题是，有些人即无佳句，也无格律，还自欺欺人，说什么格律是古人讲的，现代人没必要学。呵呵，看看好的歌词，大多数也是压韵的。
    韵脚这个东西，不光中文有，英文是个也要讲的，可见人类对于音韵的感觉是一样的。完全不讲韵脚、不讲格律简直就是无视基本常识。
    不过话说回来，如果是真情实感，怎么写都好。不过若能形神俱美是再好不过了。

全真居士

哈哈！好个：
谈吐趣中皆合道 ,文章妙处不离禅；
各位可知：
利禄功名都是假，好自耕耘向西园！

刘三木

早岁哪知世事难，壮心要把天地翻。
夜半闻鸡常起舞，晓行不怕薄衣寒。
焚膏继晷苦攻关，一朝功败泪成双。
丈夫二十功未立，独隐黄昏望西山。
此乃余二十岁生日时作，每读之，泪流满面。
而今感叹人生难得，遂再作一首，期以共勉诸君：珍惜人生，快乐一生！
而今处处是桃源，似傻如狂亦痴颠。
有求无求皆得意，我命由我不由天。
一捧清风沁心田，月光普洒沐人间。
闲来赏菊东篱下，课几蒙童换酒钱。