李太白真迹(上阳台帖)

东宣再

《上阳台帖》是唐代诗人、书法家李白于天宝三年（744年）创作的纸本墨迹草书书法作品，现收藏于北京故宫博物院。

《上阳台帖》为李白自书其四言诗，共25字，既概括了王屋山高耸峻拔之势和源远流长之水，亦通过赞颂司马承祯的作品，抒发了作者对其的仰慕之情。全卷苍劲雄浑而又气势飘逸，用笔纵放自如，快健流畅，法度不拘一格，一如李白豪放、俊逸的诗风。全贴结体亦参差跌宕，顾盼有情，奇趣无穷。

《上阳台帖》为李白书自咏四言诗，是李白唯一传世的书法真迹，亦是国家一级文物中的“国宝”，被称为“一级甲”。

《上阳台帖》写得跌宕起伏，错落有致，如大江大河，突兀而至；如山石崩绝，凌空而来。看似漫不经心，随意所书，实则格律森严，神形逸荡。“山高”两字，犹如空中坠石，体现出一种险疾之势。“非有老笔”四字中的“非”字写得扁而放纵，“有”字则写得小而含蓄，“老”字突然沉笔挥洒，放胆伸毫，将上述诸字轻轻托了起来。再如“情”字和“台”字，看似结构并不平稳，似有摇摇欲坠之状，然而，正是在看似颠簸之中营造出的稳健才有韵味。“情”字重心略有倾斜，最后一点又恰到好处地把险势拉了回来，真是令人叫绝。“台”字的一横同样也起到了这种于险疾中求平整的作。整幅作品就像李白的诗歌一样，是跳跃的、非常态的，但又充满了激情，充满了迈，与“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的意境相似。

同时，《上阳台帖》是内容与形式的统一。就内容说，令人朗朗上口：“山高水长，物象万千，非有老笔，清壮可穷”，一派苍茫大气，而形式也极相辅。

同尘散人

李白本欲寻访司马承祯，
至阳台观方知其已仙逝。
徒留司马承祯山水画一幅，
其高十六尺，长九十五尺，
不禁悲从中来，乃书《上阳台帖》。

释文：
“山高水长，物象千万，
非有老笔，清壮可穷。
十八日，上阳臺书，太白。”
　　
引首清高宗弘历楷书题“青莲逸翰”四字，
右上宋徽宗赵佶瘦金书题签：
“ 唐李太白上阳臺”一行。

后纸有宋徽宗赵佶，元张晏、杜本、欧阳玄、王馀庆、危素、驺鲁，清乾隆皇帝题跋和观款。

卷前后及隔水上钤有宋赵孟坚“子固”、“彝斋”、贾似道“秋壑图书”，元“张晏私印”、“欧阳玄印”以及明项元汴，清梁清标、安岐、清内府，近代张伯驹等鉴藏印。

此帖曾入宣和内府，后归贾似道，元代经张晏处，明藏项元汴天籁阁。清代先为安岐所得，再入内府，清末流出宫外。民国时入张伯驹手，1958年故宫博物院收藏。

此乃李白传世唯一书迹，
笔迹粗细有韵，拙中见力，
整体气势非凡，确实佳作。




　　

同尘散人

见此帖方知司马承祯能画，
李白善书，
帝王争相留跋，文人争相留印，
留下万古传世之宝。

东宣再

太白的字狂放不羁,诗仙就是诗仙！

萍踪侠影

膜拜李太白真迹           “山高水长，物象千万，
非有老笔，清壮可穷。
十八日，上阳臺书，太白。”
                     

同尘散人

徒留司马承祯山水画一幅，
其高十六尺，长九十五尺，
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想了一下，这图高近5米，长28米
这么大的图，可能要画在鉄皮上，
宣纸撑不起来，
李白诗人，吹死人不偿命。