八十七神仙卷

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这幅唐画《八十七神仙卷》是一幅白描人物手卷，佚名，深褐色绢面上用遒劲而富有韵律的，明快又有生命力的线条描绘了八十七位列队行进的神仙。那优美的造型，生动的体态，将天王、神将那种“虬须云鬓，数尺飞动，毛根出肉，力健有余”的气派表现得淋漓尽致，那冉冉欲动的白云，飘飘欲飞的仙子、使整幅作故具有“天衣飞杨，满壁风动”的艺术感染力。全幅作品没有着任何颜色，却有着强烈渲染效果。画面没有任何款识，但徐悲鸿一眼就看出这是一幅出于唐代名家之手的艺术绝品。它代表了我国唐代人物画白描技法的杰出成就。无怪乎徐悲鸿的好友－－著名字画收藏家和鉴定家张大千和谢稚柳见之也对其夸赞不己。张大千认为“北宋武宗元之作，实滥觞于此”，而谢也认为是“晚唐之鸿裁，实宋人之宗师”，并喻之为稀世之宝，自己的收藏被同道好友赞赏品评，真乃人生一大快事。徐悲鸿在《八十七神仙卷》跋文中写道，此卷之艺术价值“足可颉颃欧洲最高贵名作”，可与希腊班尔堆依神庙雕刻，这一世界美术史上第一流作品相提并论。徐悲鸿将其定名为《八十 七神仙卷》，并亲手将一方刻有“悲鸿生命”四字的印章，小心地打印在画面上。从此，这 被徐悲鸿视为生命的《八十七神仙卷》就日夜不离地跟随着他。而徐悲鸿也为自己能为这件已流失于外国人之手的国宝赎身，使其回归祖国，视为平生最快意之事。

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八十七神仙图卷局部(之二).

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八十七神仙图卷局部(之三).

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唐代画圣吴道子的名作《八十七神仙卷》,
    吴道子一生作画极多,但大多数已湮灭,幸存的《八十七神仙卷》便成为屈指可数的中国古代重要艺术巨作中的一件。长卷代表了我国唐代白描绘画的最高水平,堪与五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》比肩。画面纯以线描的手法表现八十七位神话中的人物,场景宏大,人物形象细致入微。笔墨遒劲洒脱,线的组合有如行云流水,充满着动感。
   《八十七神仙卷》原件原由徐悲鸿收藏,后入藏徐悲鸿纪念馆,其中颇为传奇。徐悲鸿1937年在香港举办画展时,偶然在一德国驻华外交官亲属手中惊见此画,当即以重金购回,从此朝夕不离左右,视为铭心绝品。1942年,该画在一次日军空袭中不翼而飞。事隔两年,徐悲鸿又得知画卷在成都出现,便立即通过朋友再次以高价购回。画卷上八十七位神仙安然无恙,但徐悲鸿的题跋和印章已被人割去。徐悲鸿因此再次书写了长跋,又分别请齐白石题写卷名、张大千和谢稚柳二人题写跋文,再由著名裱画师刘金涛将其重新装裱成长卷。

舞影翩仙

这幅图也是我的挚爱呀，没有灵气和仙风那里画得出如此的飘逸灵动？幼时初见便惊艳，除‘永乐宫”之外，世间再无之绝品。